Después de exhibiciones en 2004, 2014 y ahora 2023: se ha convertido en una norma para el portal mostrar The Price de Arthur Miller una vez por década.
Puede que haya un nuevo equipo dirigiendo el escenario ahora, pero ¿eso significa que podemos esperar eso también? villancico ¿En diciembre de cada año, como fue el caso con Michael Colgan?
Pero al menos, así como la obra maestra de Dickens es el epítome de la Navidad teatral, también lo es Miller. el preciosu melancólica novela de 1968, es una obra maestra del duelo por el fracaso del sueño americano.
El elemento simbólico es su crítica al fracaso del capitalismo en cumplir «a lo largo de la línea» después del desastre de la guerra de Vietnam: los pequeños siempre pierden y sufren.
Si bien la definición de locura de Einstein (hacer lo mismo una y otra vez y esperar un resultado diferente) puede estar enraizada en los fracasos incuestionables del capitalismo, la novelista Cailin Hughes, en su nota de programa sobre la admirablemente clara tendencia de Conleth Hill hacia la nueva producción, argumenta: Esperamos que las percepciones de éxito y valor varíen mucho en el tiempo y el lugar. [Ireland 2023]… de lo que estaban en el escenario de la obra en Nueva York en 1968”.
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Abigail McGibbon y Simon Delaney. Foto: Ross Kavanagh
Tal vez establecer elementos diarios inapropiados en Dáil Éireann donde a los desposeídos (los desventurados habitantes) se les niegan las necesidades básicas de una vida digna en medio de la falta de puntuación forzaría un resultado sombrío.
Muchos, quizás la mayoría, no estarían de acuerdo en que hay motivos para el optimismo. Ciertamente, el estado precario de lo que legítimamente se puede afirmar como un estado irlandés fallido en 2023 no deja motivos para la autocomplacencia.
Esto hace el precio La conexión es con la familiaridad y el reconocimiento de los salvajes contemporáneos, aunque hay que reconocer que la izquierda tampoco puede ofrecer una buena solución si «gobierna» con la misma complacencia e interés propio que la derecha capitalista.
La brillante obra de Miller avanza suavemente mientras nos presenta a Victor Franz, de 50 años, un policía particularmente fracasado que se enfrenta a una jubilación menos que lujosa mientras su esposa, Esther, se tambalea insegura sobre el estatus que siente que se le ha negado.
Arriba, en una antigua casa de piedra rojiza, esperan la llegada de un comerciante de muebles que hará una oferta por los lotes de muebles del difunto padre de Víctor. Algunos son buenos, porque fueron comprados antes de que la familia quedara destrozada en un accidente en 1929: incluso tenían chofer en ese momento.
El hermano mayor de Víctor, Walter, escapó del horror de la pobreza, mientras que Víctor se quedó cuidando al anciano, hurgando en los camiones de basura.
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Obligado a abandonar la escuela y sus sueños de una carrera científica, abandona al anciano y continúa sus estudios de medicina. Ahora está distanciado de Walter, un famoso cirujano, divorciado y «viendo la luz» por su falta de cariño familiar, o eso dice cuando llega para echar un tirón al negocio de las ventas.
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Nicholas Woodson como Gregory Solomon Foto: Ross Kavanagh
Gregory Solomon, de casi 90 años y sobreviviente de más de una convulsión global, ofrece $1,100 por pieza, salpicado de sabiduría familiar, y la amargura de los hermanos abre las heridas del saqueo y la explotación.
Mailer maneja este debate casi chovinista sobre el deber y la moralidad con maestría en el diálogo y la perspicacia: ni una palabra está fuera de lugar en Knives Going In and Years Back.
Y lo que resultó fue que el único ganador fue el padre fallecido de los hermanos: se salvó de la deshonestidad total, el egoísmo total y su propia red cínica de mentiras. Incluso en la muerte, finalmente, parece sonreír. Sus hijos pagaron el precio ya que ambos lo perdieron todo.
Conleth Hill hizo un trabajo de dirección casi perfecto. Como en todas las obras de teatro en las que se pesa cada palabra, el precio El sueño de un director… o una pesadilla. Para Hill, es una novedad.
El impresionante actor Simon Delaney encabeza el papel del Víctor privado de sus derechos, con el deliciosamente travieso Solomon de Nicholas Woodson, y Sean Campion brindando capas alternas de manipulación y genuina autoconciencia como Walter. Abigail McGibbon está bellamente disfrazada de Esther insatisfecha.
Stuart Marshall está a cargo del escenario adecuadamente claustrofóbico, con la iluminación de James McFetridge que ofrece una tentadora visión de un mundo exterior quizás engañosamente más brillante. Adrienne Quartly es responsable del diseño de sonido.
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