Fuerte final de la noche después de un comienzo lento – Irish Times

asesinato capital

Olimpia, Dublín

★★★★☆

A The Murder Capital le toma un tiempo comenzar a funcionar mientras su gira más grande hasta la fecha concluye frente a una multitud inicialmente silenciosa el sábado por la noche en el Olympia. Frente a una multitud que parece contenta con sentarse y mirar en lugar de participar en la catarsis épica que es el fuerte del equipo de cinco de Cork-Dublín, el capitán James McGovern está furioso.

Él pisa fuerte y parece preocupado al principio de esta atractiva y abrumadora fiesta. Más de una vez pide a los jugadores sentados arriba que se pongan de pie. Al principio, sin embargo, los corredores de vallas no tienen prisa: la mayoría prefiere estirarse hacia atrás.

Murder Capital se ha creado un espacio fascinante como una especie de negativo para los post-punks irlandeses Fontaines DC. Mientras que los Fontaine son un desastre poético y desaliñado (una pinta de música de banda derramada), Murder Capital es un instrumento retumbante de destrucción musical. Abriendo con el dragado de “The Stars Are Going Off Their Stage”, la dinámica del grupo es clara. Los guitarristas Damien Twitt y Cathal Roper lanzan un aullido. Mientras tanto, interviene McGovern, un miembro de la banda en vivo de Leeside con una voz potente y profunda, como una versión de la Generación Z de Ian Curtis de Joy Division. Incluso adoptó el uniforme escénico de Curtis: camisas y pantalones prácticos. Podría salir y hacer una entrevista de trabajo en vivo en el programa y nadie parpadearía.

[ The Murder Capital: Gigi’s Recovery – Woozy, nightmarish, nervy anthems ]

Sin embargo, desde el principio, The Murder Capital tuvo dificultades para comunicarse. Es una fuente de frustración ya que su música es una máquina de retroalimentación impulsada por la audiencia. Sin embargo, en medio de la noche, cuando se han estado sumergiendo en el verde y el azul desde su debut en 2019, When I Have Fears (producido por Flood, colaborador de U2), se activa un interruptor. La gente está de pie. El agujero tatuado se ondula. Y McGovern cobra vida con fuerza. “Bueno, bueno, bueno, viniste, ¿no?”, dice.

La Capital del Asesinato llegó cubierta de oscuridad hace cinco años. McGovern reunió al grupo tras la muerte de su amigo, el poeta Paul Curran. La muerte de Curran también inspiró a David Balfe a lanzar el Proyecto Electrónica para aquellos a quienes amaba, una meditación sobre la muerte, el amor y la comunidad de su relación y raíces en Dublín.

McGovern y sus asociados tienen una preocupación más global. Ampliaron aún más sus marcos de referencia con su segundo disco, Gigi’s Recovery. Se trata de volver al camino recto y angosto cuando te arrojas con demasiado entusiasmo a los brazos del exceso. El LP generó comparaciones con U2, Radiohead y Nick Cave tras su lanzamiento en enero pasado. NME lo declaró «el primer gran álbum de guitarra de 2023».

Los dos polos de tristeza y tranquila resolución se unen maravillosamente cuando el concierto llega a su fin. «Body Hit Everything» muestra la capacidad de McGovern para sonar como si estuviera sufriendo una crisis nerviosa y canturrear en el salón al mismo tiempo. Luego la noche pasa de los gritos a los susurros. El cantante sube al escenario y ofrece la hermosa “On Twisted Ground”, un himno a los amigos perdidos que irradia compasión.

«Esto es todo, no hay vuelta atrás», dice McGovern antes de correr el telón con «Don’t Cling to Life». La canción es una tormenta emocional que puso de pie a la sala. No sucedió de inmediato, pero la banda y el público finalmente estuvieron en la misma frecuencia. Es un final poderoso para lo que es, final y definitivamente, una actuación impresionante.